海外收藏家的基本策略是投资年轻艺术家和新艺术，依赖专家的判断来制定收藏清单，然后通过主动宣传自己的收藏来提升个人藏品的价值。而绝大多数的中国收藏家往往相信自己靠拍卖记录所建立起来的所谓趣味，坚信“我花钱我说了算”，蔑视专家的判断，收藏了以后则将藏品锁起来，等着别人来提升价值，自己绝不掏一分钱来支持艺术家的创作或者宣传艺术作品。两种方式相比，前者是专业，后者是嗜好；前者是收藏和投资，后者是在为别人集资；前者是现代化的收藏方式，后者是十足的小农经营。

    单就海外的中国当代艺术收藏家的藏品而言，其藏品的知名度远远高于中国收藏家。造成这种现象的原因不仅仅是一个收藏资金的问题，更多是中外收藏家在收藏理念上的不同。中国目前的大部分收藏家相信收藏是一个投资，自己花了钱就坐等着回收。而西方收藏家相信“收藏是一个专业而不是一个嗜好或者爱好”，投资以后必须苦心经营才能有汇报。这是很多海外收藏家所相信的一条真理。以比利时收藏家尤伦斯和瑞士收藏家乌利•希克为例。2003年开始，尤伦斯先后在巴黎、安特卫普的美术馆与艺术空间展出自己的收藏，而乌利•希克则是在瑞士的伯尔尼，并筹划在伦敦、柏林的重要美术馆中做自己的收藏展。与此同时，这些收藏家还将自己的作品广泛地出借给全球重要的美术馆、展览会，这样既节省了收藏空间、维护费用，又宣传了自己的藏品。

    其实，正是因为这些海外收藏家往往在推广自己收藏的同时也推广了艺术家，故而特别受到了艺术家的欢迎。对于目前的很多当代艺术家而言，销售作品已经变得并不重要了，关键是自己的作品在什么地方，能和那些艺术家在一起被收藏。满足了这些条件，价格其实是好商量的。有时海外收藏家还赞助一些学术性的展览，出钱让艺术家完成那些没有办法被收藏的艺术作品。譬如，尤伦斯就资助了威尼斯双年展黄永砯的作品。这样做的好处是与学术机构建立起良好关系，在学术界树立良好形象，以便在将来能获得更多专家的无私帮助。同样帮助艺术家在人情上先得了分（当然精明的收藏家还会借此要求自己在将来的收藏中有个优先权或折扣），等展览与作品成功了之后，收藏家的藏品也会升值。换句话说则是，海外收藏家的精明之处在于，他们在用艺术家的钱帮艺术家做事，同时提升了自己的收藏质量和价值。